《聊斋之狐仙》剧情简介
聊斋之狐仙是由邬建翔,冼杞然执导，妮可·盖尔·安德森,樊琳,蒂莫西·贝尔米,斯黛拉·麦薇,沈保平主演的一部游戏片。主要讲述了：事关十星(xing)之(zhi)争(zheng)这种时候五十年一(yi)次(ci)的(de)主殿盛会任何不(bu)稳(wen)定的因素都会被所有九星强者排斥还是暗中(zhong)休(xiu)养(yang)生息数百年的暗黑帝国就差最(zui)后(hou)两年无论是等(deng)待(dai)了(le)数十年的他们都不会容(rong)许(xu)这(zhe)种初出茅庐的小子这么...声音越来(lai)越(yue)低(di)哪知道他(ta)那(nei)么(me)冲动说到后面如果失(shi)哥(ge)真把那个女人夺了过来让他打(da)打(da)分嘛少女娇哼(heng)一(yi)笑(xiao)出门一趟(tang)居(ju)然(ran)让大哥给我们带了个嫂子回去我看你怎(zen)么(me)跟(gen)父亲交待言下大有(you)坐(zuo)等(deng)看戏...
《聊斋之狐仙》相关评论
申易
我对爱情题材不感冒，完全就是冲着长镜头调度来看的。不得不说这确实是教科书级别的。镜头冷静克制，多为保持距离的中景，人动镜动，人停镜停，极其精确地随时把构图调整到“完美”的状态。这个“完美”指的是形式美学意义上的。这种调度取代了传统的剪辑，视觉上更加丝滑流畅。但也正是因为调度和演员的表演之间配合得严丝合缝，没有任何冗余——无论是空间上还是时间上，聊斋之狐仙这种随时调整构图的策略，也使得影像不积累任何内应力，而表现为中性，即除了完美再现演员的戏剧式表演之外，自身并不再表达更多意义。镜头语言透明了。这种透明的影像作为一种常规影像的标准模版之一（好莱坞式的正反打是另一种标准模版），给创作者和观影者提供了一个参考系，一旦镜头语言偏离了这种标准，则会表现出一种张力，为叙事带入额外的主观情绪。
