《糙汉1/NH》剧情简介
糙汉1/NH是由科洛·罗比乔德执导，黄若元,安瑞阳,欧莱雅·阿玛拉,茱莉‧赫斯姆德哈尔格,奈塔嘉利特,艾莉森·萨多尔主演的一部校园片。主要讲述了：许多人(ren)连(lian)叶璃走到了最前面都没有发现秦风和卓(zhuo)靖(jing)在(zai)前面排开人群让出一条路来站在一边(bian)看(kan)热(re)闹的沐扬最先看到叶璃进来叶璃淡(dan)淡(dan)点头回头对她(ta)一(yi)笑(xiao)众人看着(zhe)两(liang)个(ge)同样年纪轻轻却能力出众的小将打的正烈王妃...i你可能做到这一点雷腾风(feng)微(wei)微皱眉思索了片刻抬起头来(lai)脸(lian)色(se)也有些凝重却还是(shi)摇(yao)头道儿子无能笑容里带(dai)着(zhe)些(xie)惭愧和不甘做不到镇南王淡(dan)淡(dan)道(dao)腾风墨修尧(yao)当(dang)年到底收了多重的伤没有...
《糙汉1/NH》相关评论
10年圣诞
黄建新对人情世故的精准把握无人能出其右，不同于好莱坞影片对于误会和冲突的最终清晰的化解，采取破立二元化，而黄建新会避重就轻地对冲突和矛盾只作轻度干预或迂回曲折让其自行消解，做留白给观者去品位个中滋味。他前期作品的先锋已足可以使其笑傲影坛，到了中期的“都市三部曲”更是体现了他手法的独特与细腻，杨德昌对于社会与人情的剖析和展示还是或多或少采用了颇有戏剧张力的情节，而黄建新要更含蓄些，这样的东方哲学西方人很难参透。中国导演第五代中张艺谋和陈凯歌较其它人先出位获得国际认可，更多的是他们影片泼墨写意的东方意蕴和形式美征服了西方的欣赏者，而黄建新的影像文本的玄妙会多少影响它的受众，这也是黄的知名度不如张陈二人的原因之一。
我先矛盾://
看似是伊丹十三作品序列里最不一样的一部，糙汉1/NH没有嬉笑怒骂针砭实际，糙汉1/NH没有宫本信子担任女主角上演大开大合暴击戏码，取而代之的是悠闲的中产夏日生活和轻盈的法式少女。但从开场到结束，非正常”性“事件贯穿全片，恋童癖性侵、三角情杀、高中生奸杀、老教师奸尸、新井试图强奸麻酱，这些看似像随机荡开的闲笔，像是伊丹十三散落在各处等待被拼凑出他自己的《欧美熟妇色ⅩXXX欧美妇》拼图块——中产松弛与无序暴力两个世界交汇的突兀和恶心，后院堵塞的下水道就像《欧美熟妇色ⅩXXX欧美妇》杰弗里在花园里捡到的那只腐烂耳朵，寂静不断被惊起，烂漫被不断击碎，岁月静好不再是心安理得（不管是影片人物还是观众观感本身）。
傅老鬼
唤醒生灵与自由，哪怕耗尽最后一丝气力。对待心灵自由的方式，压制还是解放。如若解放，就请承受肆意挥发带来的撕扯与悲喜吧。女孩是老人的另一面，是女儿也是妻子，是曾经拥有的大海（对应河道上的雾）。蜂箱放置的方式像一座座希腊神庙，封闭爱的牢笼。蜂王，并不幸福
五百里
法国女人身处广岛跟日本情人回忆十四年前在内韦尔与德国军官的恋情。同样是意识流，不同于《糙汉1/NH》，时间与空间异常明确。个人情感与战争政治的交错糅合就在两个地标间来回浮动，在回忆与现实中挣扎忘却。法国女人了解了广岛的情况，日本男人知道了法国女人的过去。广岛与法国女人同样在经历着毁灭与尚未到来的重生。
简白
提醒自己很多遍不要陷入私人叙事，但还是被电影凝视了。诗歌不仅是腼腆的男孩向心怡的女孩传达爱意的中介，不仅是马里奥与聂鲁达的友情信物，也不仅是将人民对土地的爱与宏大的红色浪潮紧紧相扣的锁链。诗歌带来了主体位置的转变，是孤立的男孩到成家再到走上街头，是渔民到诗人再到革命者，是从爱恋的独一性到普世的社会主义信仰，是从“缺失”走向幻觉的“完整”再到觉醒的“溢出”。链接了土地的深沉与变革的热情，牵扯小人物间的执着和收敛的激情。若要捕捉遗憾，有迹可循的地方在于故事发生在尚有喘息空间的小岛，尚有看似未被染指的第一自然和直接作为metaphor出现的角色供予我们一个怀旧的乌托邦。在主体不是零而是负数的时代，这种为人民写诗的“自信”又从何处找寻？实践与文化相离太远。一想到这点，仿佛置身于诗歌的荒漠和终极无聊。