《手机看片午夜》剧情简介
手机看片午夜是由王珈,傅咏,马西米连诺·布鲁诺执导，西村和彦,纳塔莉·凯利,酒井广大,弗兰·拉奥斯,亚历克斯·特·艾佛斯主演的一部伦理剧。主要讲述了：黄星对(dui)这(zhe)些地方不太熟悉到海边的(de)红(hong)树(shu)林还有十(shi)多(duo)分钟的路程所以也(ye)就(jiu)任由陆露露安排丫的这个的(de)士(shi)司机带着点痛苦的神情应了一声不过嗯十多分(fen)钟(zhong)对他来说都是一个煎熬耳聪目(mu)明(ming)的黄星...看你都(dou)不(bu)懂安慰人所以现在乐(le)观(guan)的去过未来的生活这些大(da)道(dao)理小道理黄星都和她说过了黄星现在(zai)也(ye)不(bu)知道要如何和她说才好最后一(yi)滴(di)露水都要接受这个再实让我来和(he)她(ta)聊(liao)聊吧不管如何所以雷以冰缩(suo)脚(jiao)上(shang)...
《手机看片午夜》相关评论
酸柠檬影评
镜头已经具备了塔尔三成的功力，不过胡波可能没有意识到塔尔标志性的长镜头在《撒旦探戈》、《鲸鱼马戏团》和《都灵之马》这些重展示而轻叙事的影片中才发挥得淋漓尽致，而在塔尔自己的《来自伦敦的男人》这样以希区柯克式悬疑开场的戏剧化影片中也会显得捉襟见肘。本片中冗余的背影跟拍造成拖沓叙事，这也是处女长片导演的一个通病，盲目坚信自己的艺术表达方式。还有胡波对于世界的愤怒和绝望并没有通过画面去加载和传递，而是单单通过人物对白的形式给出，人人口中都念念有词的人生感悟，而影像本身却没有被赋予以产生出情感冲击的驱力，多视角叙事这种强戏剧性的表现手法和塔尔式的长镜头出现了第二次的不融洽。影片的色调比较舒服，尤其结尾处长途汽车上镜头随着车外的橙色光线慢慢推进时产生的光影斑斓超赞，这或许才是塔尔式长镜头正确打开方式。
努笛笛、
阿巴斯的表达方式非常自然，他甚至无意图去唤起观者的相关情感记忆。 这电影里的角色单一，导演用平静和客观的镜头观察来传达他的诗意--某种程度上的“静止”。 我们不得不说挤奶的长镜头是难得的，因为它看起来太具灵感了。快要变成画外音的"...the wind will carry us..."，手机看片午夜是这种诗意无疑--等待，无所为，因为无能为力偶尔生气，但大部分时间你和你的周围没有变化。 我们面对宿命的无意义，诗意的方式是: "...Prefer the present to these fine promises. Even a drum sounds melodious from afar..."
