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印度电影现在走的是语不惊人誓不休的路子,追求反转反转再反转的风格,为了让故事出人意料,不断编造出各种匪夷所思的情节来,完全不顾真实性及逻辑性,显得相当弱智。此片将法庭当成破案场所,让控方律师变成神探波罗,以上帝式的全知全能视角,抛出一个个惊天推断,炸得包括法官在内所有人惊惶不已。难道印度法庭双方不与法官沟通,也不交换证据?既然律师事前了解如此多犯罪事实,为何要等到死人后才到法庭上去说出?该律师还一副代表所有底层人的模样,怼天怼地否决印度整个体系,从选举到新闻到司法甚至教育系统,然而恰恰是这套系统让他可以纵横法庭。导演本身带着很大愤懑来看待一切,他所期望的结果在开头即以表明:革命。同时又在结尾里不停地重复以强化。影片形成一个逻辑悖论:它所批判的恰是允许它表达的,它所期盼的正是会扼杀其表达的。

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牛逼体制下的牛逼导演才能拍出这种哄哄的电影

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演出的是90年代初邻里纠纷,体现的是经济转制金钱至上的社会风气,骨子里的却都是被再倒退二十年的政治阴影笼罩。历史是连续发展的,今天的问题是由昨天造成的,而今天又会成为明天的序曲。真实反映现实是一重境界,从现实中观察出历史是再上一重境界。 三个邻里家庭的身份典型抓得特别明确:知识分子、流氓无产、官僚干部,三者时而对立时而联合,很难简单打上好人坏人的标签,从生活真实细节中挖掘出人情世故的复杂多面。