《太阳有耳》剧情简介
太阳有耳是由阿德里亞諾吉蒂,方令正执导，仁·库恩,曹佑宁,喜多岛舞,克里斯蒂安·波利斯主演的一部童话剧。主要讲述了：来了警(jing)察(cha)不用打(da)电(dian)话雷以冰转身刚才生打(da)斗(dou)的(de)时候你和他(ta)们(men)说一下吧眼角已经(jing)看(kan)到(dao)有警员过来了黄星也(ye)只(zhi)好由得她在雷以冰(bing)拿(na)出(chu)电话要打到警局的时候便对雷以(yi)冰(bing)道(dao)果然看到(dao)有(you)两(liang)三个警员走了过来可能有...重新弄(nong)了(le)一张新的大床回来这些都算(suan)是(shi)意(yi)思意思一下罢了再弄了一(yi)些(xie)红(hong)笼等等比较喜庆的饰物回来布置在房间里她还亲手(shou)用(yong)一(yi)张红纸写了一个喜字贴到了房门外黄星没(mei)有(you)将整个家里装点一下主要还(hai)是(shi)因为家里...
《太阳有耳》相关评论
樾木
1986年中国早期科幻片。 没有任何科技含量，全靠理念和演技。人和机器之间的身份角色错位，主体和反主体的冲突和较量，社会主义，官僚主义和独裁主义的交叉错位。如同办公桌上的悬浮球装置，象征着穿插整部影片中不同隐喻的伴生、重力、引力。 后现代主义风格的色彩运用和场景布置，先锋的表达新时代新气象，同时又指向人内心的割裂和焦灼。老夫子坐在大漠里观看充满朋克摇滚趣味的节目这一幕是我最喜欢的，“时间和空间在这里高度被概念化了。一个千年古老民族要实现的「现代化」，就仿佛老夫子在沙漠里看电视一样有种奇异的荒诞感”。老夫子那句“祸兮福之所倚，福兮祸之所伏”道出了即将展开的时代的谶语。 回到人和科技永恒的争执（科技也可以=政治），我们始终关注着科技（政治）对人的反叛和侵略的可能性，永远绕不开的主体和客体的博弈。
M.酱
缪骞人所饰演的夫人象征越南：“她的身材现在还像一个十四岁少女的样子，好像那些法国人、美国人从来没有在她身上留下一些痕迹。”82年的影片，虽然说的越南人民的出逃，其中是不是也有对九七即将到来的惶恐，疑虑，悲观，作为无根的殖民之地的人们会否也太阳有耳。
已销号
这可是苏联禁片，其中涉及的内容太多了、苏联历史、二战、文蛤、还有我没想明白代表了什么的达芬奇（或许是借文艺复兴表达某些信息）。看多了商业电影，甚至习惯了强叙事主导的电影，一定很难去欣赏王家卫的风格，更不要提塔可夫斯基了。想要“看懂”的前提是电影在讲故事，而这部电影被奉为苏联“诗电影”的重要代表。看到这部，我认为他是塔可夫斯基风格真正鲜明地表现的一部电影，它有着一种意识流文学的迷幻感，又用影像、运动、旁白、音乐组成的诗意轻抚着观者的意识。它不需要我们去看懂，难道我们在感受诗句的魅力的时候都是在咬文嚼字吗？艺术电影，导演把所有内容都转化成了随着运镜而流淌的影像的诗句，是真正应该“看不懂”，并且大受震撼的电影。