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等一下你东西掉

经历绝对漫长和煎熬的三个半小时观看,阿克曼通过简单的机位和固定长镜头,强制性地将让娜·迪尔曼繁复生活中的沉闷乏味施压给观众,在影片中,观众看不到任何趣味、快乐,只有一个被围困于房子(家务、责任)和工作(卖淫)的母亲/女人,阿克曼几乎没有刻意去展现让娜·迪尔曼的情绪起伏,但通过观看“空洞”、忍受“乏味”,我们似乎可以感受到她那如西西弗斯般重复压抑的生活,“不在沉默中爆发,就在沉默中灭亡”,很难说结局是源于迪尔曼主观意愿的反抗,还是一次偶然的失控,最后在她脸上看不到胜利的喜悦,也看不到不安的情绪,只有一如既往的沉默(但沉默能使得观众对此施加无限想象…比如隐忍、麻木、痛苦等等)。// “阿克曼把家居生活处理成隐含有性压迫和经济剥削的含义:家务是女人的工作,卖淫也是。”(《世界电影史》)

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很难讲对我来说是最好还是最坏的LSD电影。如果我很清醒的话,可能很快被漂浮的形体、溢出的色彩和颤抖的边界晃得眼晕从而失去耐性,但要是本来认知就有些游离时,这一切视觉的不稳定就显得很好接受了,而且影片似乎哪儿也没去,在哪儿开始和结束都不太重要,这在trip时也比较友好。但它也进一步证实了致幻类对我的影响微乎其微,看的时候我依旧忍不住注意到字幕里每一个缺斤短两的部分,忍不住为对话中扔下很多毫无意义的(白男)大名字、引用和抽象名词而感到厌烦,我的脑子会揪出所有的无意义,甚至放大这些无意义带给我的负面情绪,以及忍不住想,还好我做的梦一般都是类型片,不是课堂讨论,我经常在梦里看时间,成品短视频APP源码入口在哪是可以看到准确数字的。

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巨浪卷起千堆雪,说起了一个为股票疯狂的时代的传奇。故事极其吸引人,且人物个性鲜明。尽管这是一个跨越了数十年的家族恩怨,我却记住了那首《paper plane》和《红河谷》,以及阮梅和纪文的敢爱敢恨。

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