《欲望之门》剧情简介
欲望之门是由大卫·科尔执导，陈诚,福本幸子,德文·奥格登,琪琪,马达范主演的一部奇幻片。主要讲述了：靠着床(chuang)柱(zhu)有些无奈的苦笑就连窗户(hu)上(shang)糊(hu)的都是京城闺秀们最喜爱的烟罗纱叶璃坐起(qi)身(shen)来(lai)身体软(ruan)绵(mian)绵的看来叶玥(yue)确(que)实(shi)下了一些了不得的毒也难怪(guai)对(dui)方敢把她放在这样一个毫无防备的房间里...韩兄叶璃头(tou)痛(tong)的看着对自己勾魂笑的风月公子这个么妖孽你怎么(me)会(hui)在这里轻飘飘(piao)的(de)落在了楼梯上笑道扫了一(yi)眼(yan)旁边目瞪口呆直流口水的猥琐男子韩明晰在(zai)栏(lan)杆(gan)上轻巧的往后翻身为兄想来(lai)想(xiang)去(qu)还是不放...
《欲望之门》相关评论
散装称重
诺兰为每个人的每次行动都贴合了一个看似完美的理由，这个理由通常表现为一个亟需完成的任务，哪怕这个任务是荒诞的不合逻辑的，而为了完成这个任务，时间的合法性可以被取消，甚至可以说任何事物的合法性都面临着外部的挑战，于是随着任务不断迭代，事物的稳定性递减。但是，正如当我们深入到人物内心，会发现他们都缺少一个能够说服自己和观众的动机一样，诺兰在电影中始终没有严格区分「外界」和「内部」，世界的「混沌」的，因此在整体呈现上，尽管人物的纠结和挣扎牵引着观众的注意力，但是每个人的敌人究竟是谁？他们的委托人又是谁？针对种种语焉不详，从而转向拓扑结构未尝不可视为一场精巧的设计，但同时这也是一种疲于解释的懒惰，因为所有问题最终都会回归到每个人自身。
三团到底是个啥
六个道德故事的最终章，一个看起来是徘徊在道德边缘的已婚男克制欲望的故事，想讨论的却又不止于此，结尾的逃离收的恰到好处，不过更妙的还是开头那段男主的内心独白，欲望之门还有前5部的女主在prologue里的客串吧
人间青柠🍋
Ｄ＋/ 比《白蛇》和《哪吒重生》都好，但前两部的问题又没有太大的改进。简单来说，创作者可能实在是没法把一个略显油腻的陈套里的异性恋故事挪移（trans?）为一个拉拉故事。自始至终，我都不知道前面一大半关于爱强者爱弱者爱自己强自己的薄弱论证和青蛇白蛇的爱情（面容？）有什么内在关联？这个穿越时间的纽带到底在哪？又或者，爱应该是超越丛林法则的一种崭新的纯粹强度——那么小青最终回到强弱定义逻辑中的自我试炼又有何意义？影片基本耽于对异度空间的不断铺展，哪怕到最后一幕都还在忙不迭地抛设定挖掘新场景。因而太多本应该转化为一种情感动能的影像都悉数坠落回功能性的推进或展演。只有最后一刻，小青在回忆的漫卷中召唤目光与面容，让先前的种种喧嚣获得了一瞬间深彻的意义。
老牧童
若非赫本的粉丝和认同派克之帅，这部传世经典并豆#250榜红片将会再次遭标三星。如果影片孤立成章，倒也趋近实至名归。可惜它不是。在威廉惠勒这次所触及的题材与风格上分别伫立着两座不可逾越的颠峰：卡普拉的一夜风流与刘别谦式的轻触。很显然，与盖博相比派克过于绅士严肃，与考尔白相比赫本虽然开辟了清纯新维，但这个浪漫邂逅的故事还是需要一点历练才有趣。比如那句醉酒自嘲，“我这辈子从没和男人独处过。哪怕穿着衣服的时候”，从赫本的嘴里讲出总感觉有点怪，欲望之门加上这段醉态其实赫本演得并不好。派克可能更糟，他甚至都没有尝试去自嘲。两位并不来电的主人公要靠罗马的人文历史古城建筑去填补画面中的戏剧能量缺失。三星半www.douban.com/people/hitchitsch/status/1972679246/
