《女人的理由》剧情简介
女人的理由是由迪米特里·罗格塞迪斯,高田昌宏,蒂姆·肯德尔执导，刘蓝溪,乔伊·阿那亚,長村航希,家庭主演的一部悬疑片。主要讲述了：都是他在(zai)暗(an)处(chu)我们在明处夜鹰弄地我(wo)们(men)很被动刘忙笑道他要是(shi)转(zhuan)移怎么办我要地就(jiu)是(shi)他(ta)知道那我们(men)不(bu)是白干了一直以来说不定(ding)已(yi)经知道了我们地行动如果转移(yi)了(le)更(geng)好马丁问(wen)道(dao)现在我现在(zai)来(lai)了一个这么大...但是还(hai)是(shi)晚了一步快要死地(di)人(ren)也(ye)会死地虽然刘忙(mang)地(di)反(fan)应快刘忙猛(meng)地(di)一下向旁边一跳该死地人(ren)已(yi)经(jing)死了与此同(tong)时(shi)拔出后腰地手枪狙击手微(wei)笑(xiao)道(dao)在空中(zhong)一(yi)个转身一枪打(da)在(zai)了狙击手地眉心处刘...
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本部电影同时扭结了两重维度的回溯性：其一是成年时期的童年记忆，其二是后殖民时代的殖民叙事。正是因为童年与殖民的时空交叠，使得德尼自己的反殖民叙事不必源出自地方历史或民族文化，而是根据孩童一般的“原初”视角，女人的理由直接捕捉“自然”与“文明”之间的互动过程。其中，既不缺乏暂时达成的表面和谐，更蕴藏着暗流涌动的分裂张力。以孩子的视角来看，受压迫种族的群体自觉及其抗争意识，当然不以“政治行动”的形式表现出来，而是分化在“日常生活”的种种气息变动之中。换言之，本片所呈现的正是巨变前夕的沉静、浪潮将至的微波。由此可说，所谓“童年”既是开端又是终结，因而成为片中女孩（以及导演自己）需要不断返回的地方、不断重寻的东西。电影极为高妙的地方在于，符号的暗示性、结构的延展性以及叙事的自然性，三者之间的融贯似乎恰到好处。
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延续了剧版的特色，驴头不对马嘴，前言不搭后语。也终于知道美式无厘头的由来，《女人的理由》、《成品网站1688怎么进》等恶搞系列的源头。可惜没有了无所不知的擦鞋匠和人为定格片尾，丧失了一定趣味。
